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【央视新闻客户端】

电影《南京照相馆》里并不是只靠几张新闻照片就让日本在国际社会陷入被动的。

我在看影片的时候，一度陷入了一个思维死胡同。

那就是他们在把底片缝进衣服时候，是怎么知道谁有机会逃出去的。

他们是把那个日本摄影伊藤秀夫拍照的底片分成了五份

林毓秀带出来的底片，只是那一个摄影师拍出来的五分之一。

而当时随军的摄影师还不是只有伊藤秀夫一个人。

影片中伊藤秀夫是因为晚到了，没有抢到其他照相馆里的人当打杂，才临时征用了苏柳昌。

也就是说伊藤秀夫拍到的，也才占日军暴行的几十分之一。

甚至还很多暴行，只是日军一时兴起的取乐，他们自己都认为没有拍照的必要。

比如日军拿喷火器烧死的那个五六个中国人。

比如一开始因为光线不好，没有拍到的杀人比赛。

以及影片中暗示过，林毓秀也被日军强奸过。

很多暴行发生在不为人知的角落，但那不代表没有存在过，它们都是真实存在过的历史。

另外见证日军暴行的也不止是主角团和中国人。

日军诬陷苏柳昌偷吃饼干要杀他的时候，喝止日军后，把他送进医院的是一位外国友人。

日军冲进医院屠杀伤员强奸护士的时候，那个院长是一位外国女友人。也是这位女院长后来就在南京城外接林毓秀的那位。

伊藤秀夫在路边随手抢来的底片也是两位外国友人的。

这些外国友人在阻止日军施暴的时候，他们无一例外都遭遇了殴打，抢劫和羞辱。

他们和逃出来的中国人共同成为日军施暴的证人。

有证人、有证据、有照片，所以才会在国际社会造成巨大影响。

《南京照相馆》这部电影还有一点特别好，就是它没有否认在当时情况下，那些国际友人对中国的帮助。

而是正面拍出这些国际友人在只有兽性的日军面前，他们的无助以及不幸遭遇。甚至他们自己，都时时刻刻面临生命危险。

只是在那种极端情况下，他们竭尽全力救出的也只占日军残杀人数的万分之一。

当时国际友人给中国的帮助是巨大的，但那不代表日军还有残存的人性，是讲道理是可以讨价还价的。

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像风走了八万里不问归期 2025-08-02 12:14:17