北欧冷面笑匠鲁本·奥斯特伦德，带着暌违五年的新作《悲情三角》，重新回到了法国蔚蓝海岸，参与戛纳电影节主竞赛。

这位以幽默辛辣的艺术讽刺电影《方形》闻名国际影坛的瑞典导演，再次为观众奉献了一个笑料百出、发人深省的阶级观察实验小品。

电影的镜头跟随模特情侣卡尔和Yaya，深入时尚秀场、豪华游轮和绝地生存的荒岛这三个看似毫无关联的场景，以性别角色、服务业的阶级鄙视链、社会功能划分等等议题牵引全片，在精巧严谨的三幕剧结构中，揭露上流阶层的残酷和虚伪，戳破时尚文化陈腐的泡沫，直视底层阶级的软弱和善变。

在戛纳的首映上，观众的笑声几乎贯穿整场放映。

看他的电影是一场思维追赶不上感官的游戏，观众忍不住发笑尖叫，更被他揭露的荒诞现实逼得无路可逃：没有哪个无辜的阶级，没有哪个高尚的人类。

本片以2.5分（4分制）和比利时老将达内兄弟的《托里和洛奇塔》、罗马尼亚名导的《核磁共振》并列，位于场刊评分排位的中段。

尽管奥斯特伦德一贯无法得到法国媒体的拥戴，但在国际、尤其是英美媒体中得到了相当的呼声。

鉴于本片的喜剧类型，更成为戛纳电影节的抢票热门；电影节尾声，依然有很多观众举牌求票，希望能在最后一天的重映日看到这部注定成为年度热门的影片。

最终，《悲情三角》一举拿下金棕榈大奖！鲁本·奥斯特伦德也创下了五年之间二封金棕榈的惊人纪录，成为最年轻的“双金棕榈俱乐部”导演。

凤凰网娱乐Ifeng电影在影片首映礼之后，采访了这位二度入围主竞赛并二度登顶的瑞典导演，了解《悲情三角》这部耗时五年的作品拍摄前后的点点滴滴。

在豪华酒店为钱吵架的男人

Ifeng电影：在影片的第一部分，卡尔和Yaya那场关于谁来埋单的争执，让很多人都感到一种真实的冲击，那种尴尬和欲言又止从银幕上蔓延到观众席。你是如何把生活中的这些尴尬场面用喜剧的方式演绎出来的？

鲁本·奥斯特伦德：这是我生活中发生的一个真实事件，我把它一比一还原了而已。

我刚和我妻子开始约会的时候，想给她留下深刻的印象，就邀请她和我一起来戛纳。

你可以想象，一切都是我埋单。我实在太爱她了，因此我不愿意我们陷入那种典型的男女关系，男人埋单，女人负责漂漂亮亮地出现和被取悦。

在戛纳，你也知道，什么都非常贵。我大概连埋了四五天的单，终于，有一天晚上她说，明天我来请客吧。

我简直长舒了一口气：天哪她是理解我的，起码她愿意付出，让我们之间达成某种互相给予的平衡。

我知道她来自德国汉堡，我不知道那里的人是怎么生活的，也许更加被父权社会体系压迫？我来自瑞典，人们普遍认为男女应该在任何事上都是平等的。

于是第二天，当我们坐在餐厅，饭快吃完了，马上账单就要来了，我无法控制地越来越紧张，“她要埋单了！她会埋单吗？要是她不埋单呢？”

事后我回想那个瞬间，我意识到我因此而感到的那种不可思议的痛苦。

作为一个男人，我某种程度上觉得自己简直被这件事阉割了。账单来了，她没有主动埋单。

我身体稍稍前倾，刚想开口，她说：”谢谢亲爱的，你真好。“然后我就冻住了。

鲁本·奥斯特伦德：然后就是如果我们现在去马丁内兹酒店的电梯间，在门缝里仔细找的话，我想那张五十欧的纸币还在那里。

模特拍巴黎世家的大片就得愁眉苦脸

Ifeng电影：所以你完完全全把自己的生活搬上了银幕……那么开头第一幕是讲时尚产业的现状，灵感是从哪里来的呢？

鲁本·奥斯特伦德：因为我的妻子是一名时尚摄影师。

其实我也考虑过设定在别的行业，但是时尚行业有趣的地方在于，男模特的薪资是女模特的三分之一，所以这成为了我们现实世界的反向镜面映射，因为女性在大多数行业是薪资更低的一方。