您好：十三张游戏 这款游戏可以开挂，确实是有挂的，需要了解加客服微信【1323495】很多玩家在这款游戏中打牌都会发现很多用户的牌特别好，总是好牌，而且好像能看到其他人的牌一样。所以很多小伙伴就怀疑这款游戏是不是有挂，实际上这款游戏确实是有挂的

1.十三张游戏 这款游戏可以开挂，确实是有挂的，通过添加客服微信【1323495】

2.咨询软件加微信【1323495】在”设置DD功能DD微信手麻工具”里.点击”开启”.

3.打开工具.在设置DD新消息提醒”里.前两个选项”设置”和”连接软件”均勾选”开启”(好多人就是这一步忘记做了)

4.打开某一个微信组.点击右上角.往下拉.”消息免打扰”选项.勾选”关闭”(也就是要把”群消息的提示保持在开启”的状态.这样才能触系统发底层接口)

【央视新闻客户端】

　　暑期现象级动画电影《浪浪山小妖怪》衍生的沉浸式体验之作《浪浪山小妖怪：妖你同行XR》近日在上海正式发布，并将在全国20多个省市超60家商业综合体同步推出，推动“电影+XR”融合创新。

　　XR项目突破传统观影的边界，将观众从“观影者”转变为故事的“参与者”。玩家可以借助XR头显仪器与大空间定位系统化身“小妖怪”进入水墨风格的浪浪山虚拟世界，与角色互动协作，体验电影未呈现的全新冒险。XR体验以三维技术探索电影标志性的水墨动画风格，构建可步入、可交互的国风奇幻世界。该产品的推出也是IP生态开发的一次重要探索，通过“影游联动”“票根联动”等，延伸了电影消费场景。

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9月23日下午，在2025北京文化论坛“虚实无界：视听产业融合破圈”平行论坛上，青工委常务副主任，北京师范大学教授，著名编剧、制片人，青春你好传媒创始人梁振华发表题为《泛流量时代影视创作的审美边界》的主旨演讲，现全文刊登如下：

泛流量时代影视创作的审美边界

（北京师范大学教授，编剧、制片人）

“流量”是时下的一门显学，作为一个影视创作实践者和思考者，今天想和大家探讨一下“泛流量时代的影视创作”。

这个题目看似有些宏大，但落到创作和创作者本身，其实就是一个核心问题——在信奉流量、推崇流量，甚至唯流量论的语境下，我们究竟适合用什么标准来创作和评价一部影视作品？在“流量”和审美之间，存不存在探讨的边界？或者说，有没有互通的路径？

我相信，这种探讨本身对于艺术创作来说有几分悲壮的意味，但我同样相信：对话和沟通，是比一切都要现实的姿态。

曾经在很长的时间内，我们谈论艺术作品，关注的是叙事是否精巧、人物形象是否饱满、主题是否触动人心。借用本雅明的观点，艺术最值得称道的是精神上的“膜拜价值”，等而下之是通过技术复制实现的“展示价值”，而到了今天，前两者似乎都不太重要了，大家谈论最多的是什么？是通过一系列去创作化的数据指标支撑的“流量价值”。

比如：票房多少？热度排名第几？会员拉新和招商效果怎么样？上了多少热搜？三集以后留存用户多少？甚至关于作品的播出效果，都细分了不同门类。

对这种现象，今天我无意于评价，只是客观呈现一个事实：就是在这些充满理性的、看似客观的流量数据背后，一种全新的、带有某种颠覆性的行业价值秩序正在、或者说已经形成——那就是，我们对一部作品的主导性评判，从过去的“好不好看”“有没有意味”“深不深刻”，变成了“是不是爆款”“是不是扑街”“热度高不高”“平台数据好不好”。

这背后当然折射出行业生态的巨大变化，它意味着影视产业与可量化的市场逻辑结合得更加紧密。流量标准，自有存在的必要性，它为出品方、平台、广告主提供了可度量的参考，也是把市场要素内化成影视创作核心属性的一种路径，但一个不应该被回避的问题是：在这种标准体系下，创作何为？创作者何为？

我想起了大约十二年前的一段往事。当时，我入行才几年，是一个地道的编剧界新兵蛋子，有幸与第五代导演何群先生合作。在讨论剧本的阶段，大家一边吃工作餐，一边七嘴八舌地聊。在场的有投资方、制片主任、经纪人、各种助理，我一个新人，没有发言的权力，只是默默地听。那天何爷情绪好像不太好，听着听着，他突然很冷静地问了一句：“你们一天到晚都在聊预算、聊周期、聊片酬、聊投资，有谁跟我聊戏呢？”何爷说完这句话，全场鸦雀无声。