过去两个多月的时间，中国国家话剧院携《四世同堂》《鼓楼那些事儿》《大宅门》《直播开国大典》《北京法源寺》五部兼具思想性与艺术性的精品话剧落地上海。在演艺大世界核心区域，16场演出整体上座率高达97.8%，观众更是将“细糠”“国宴”等网络热词送给此次“国家队”的沪上演出。

演出季落幕前，“2025国话·上海演出季”专家研讨论坛在上海报业集团大厦举行，由中国国家话剧院、文汇报社、上海市文艺评论家协会、上海黄浦文旅集团共同主办的此次研讨会，汇集了国话艺术家与戏剧、评论、文旅等各界专家齐聚一堂，从这场跨越南北的文化盛宴中萃取经典新生、创作何为的要义，也探讨中国式演剧观如何在“两个结合”的时代命题中面向未来。

在业界看来，国话时隔5年重启上海演出季，代表中国话剧的金字招牌在中国话剧发源地再度闪耀，承载中国戏剧发展使命的国家队与正在加紧建设亚洲演艺之都的上海交汇碰撞，其本身已超越了简单的剧目巡演，而是一次极具象征意义的文化事件。

中国文联副主席、上海市文联主席奚美娟作为《北京法源寺》中慈禧的饰演者，演出过后，她发了条朋友圈，为剧目十年间二度赴演上海而动容。“21世纪的戏剧不能成为阳春白雪、自娱自乐。”她记得，上世纪80年代艺术创新活跃，有些现代戏剧制造了观演的高门槛，“好像让观众看不懂才能显示出一些导演的高深，但到了今天，观演关系已是不可忽视的要素”。与田沁鑫走过十年合作路，奚美娟深觉，正是导演的演剧观、她对观演关系的认知，推动了今天的戏剧与观众形成全方位融合、同频共振的效应。

《北京法源寺》中饰演光绪的周杰认为，戏剧需要一代代创作者的接力传承。他以走过十年的《北京法源寺》为例，“换新的演员继续演10年，再换一代演员又演10年，要让这部作品成为国家话剧院的《茶馆》”。

五部戏虽各具看点，但共同之处是体现了“以艺通心、以文化人”的艺术追求。《四世同堂》以一家之运映照一国之势，展现家国同构的宏大叙事；《鼓楼那些事儿》于市井烟火中传递人文温度，彰显传统文化根脉；《大宅门》将家族史诗与民族命运交织，凸显历史纵深；《直播开国大典》以创新叙事赋予历史现场感，实现主旋律题材的艺术突破；《北京法源寺》通过思想交锋叩问时代命题，展现精神重量。这些风格各异的作品其实内在统一，让观众在潜移默化中坚定了文化自信，凝聚了价值共识。

剧中谭嗣同的扮演者贾一平见过天南海北追随剧组脚步把一部戏看了57遍的观众，也在上海遇到16场演出一场不落的女观众。于是自己开始思考一部厚重题材话剧的魅力何在，“演了很多遍后，我意识到这就是‘中国戏’”，他说，“那是种不同于西方的审美追求、戏剧框架，从诗意的文本到一桌两椅类似京剧的表达形式都流淌着中国基因、中国文化的戏剧。‘中国戏’对现在的年轻人极有吸引力，演了10年，依然很时尚。”

京朝派邂逅海派，国家气象的宏大叙事与海派文化特有的细节刻画与时尚感知相遇，注定碰撞出话题。在中国文艺评论家协会原副主席毛时安看来，面对不断递迁的时代语境，“国家队”用示范性剧目回应了属于这代戏剧人的共同命题——崇尚娱乐的消费环境中、碎片化阅读的受众偏好中、AI风起云涌的技术变革中，“以严肃戏剧赢得尊严与尊崇，为21世纪的中国戏剧、21世纪的中国严肃戏剧，增添了新的能够吸引Z世代人的活力”。

上海社会科学院文学研究所所长袁筱一从演出季中看到了移动性文化空间的价值。“上海观众在观看《北京法源寺》时，不仅仅是在体验一种历史大戏，也在接触整个北京的文化记忆，甚至是国家叙事——就是我们所说的家国。”在她看来，没有地理空间、历史空间，无以谈家国。正是通过移动性的文化空间，上海的城市空间获得了新的能量和共鸣，也进一步丰富了自己的文化肌理。“任何一个城市空间的营造都不是孤立发生的，而是与跨地域的文化流动紧密相联。”

中国剧协理论评论专业委员会委员、上海艺术研究中心副研究员杨子则将演出季视作一次国家叙事和海派码头的良性碰撞，也是国家气象大源头和海派文化大码头一次高水平对话。“国家气象体现为国话剧目一贯宏大叙事、历史厚重感和美学上的整体性和高度，五台剧目都代表着国家级院团的艺术追求和制作品质。当国家气象与海派文化特有的注重细节刻画、时尚感知和市场敏锐度的特质相遇时，能产生1+12的增值化学反应”。

早在2003年，中国国家话剧院首任院长赵有亮即创立了“国话上海演出周”品牌，代表国家级艺术水平的剧院带来四部力作；2014年，演出周更名为“国话·上海演出季”，一度持续6年。今年，国话重启上海演出季品牌，不仅是一次艺术征程的回归，更是立足时代需求的探索升级与深化拓展。

中国国家话剧院院长田沁鑫表示：“未来，我们将充分挖掘城市文化底蕴与戏剧艺术的结合点，持续深化与上海这座亚洲演艺之都的携手合作。”她由衷希望，下一次国话重返上海，“将带着更多精品剧目，在这座国际文化大都市里，用中国戏剧的自主体系对接世界”。

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