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【央视新闻客户端】

　　西北角中国甘肃网记者 宋芳科

　　大漆工艺，是一门可追溯至新石器时代的古老技艺，历经数千年岁月沉淀，在甘肃的文化谱系中始终闪耀着独特光芒。而魏早冬，这位扎根陇原的大漆匠人，正以手中的漆刷为笔、以天然漆为墨，在传承与创新的平衡中，让古老大漆与现代时尚完成跨越时空的对话。

　　1985年，魏早冬出生于甘肃通渭，这片以书画闻名的热土，让他自幼便在笔墨纸砚的熏陶中埋下艺术的种子。

《幸福之家》荣获第三届甘肃省美术金驼奖铜奖

　　2010年，怀着对大漆工艺的执着追求，魏早冬远赴福建，师从福建省工艺美术大师陈桂官先生，系统学习大漆工艺的基础技法；从制漆、制胎到髹涂、装饰，每一道工序他都反复打磨，常常为了掌握犀皮漆的纹理层次、戗金的线条力度，在工作室里通宵达旦，只为让每一件作品都经得起时光的检验。

　　要理解魏早冬的坚守，必先读懂大漆工艺的千年底蕴。大漆又称生漆，取自漆树汁液，是中国最古老的天然涂料之一。

　　考古发现，浙江余姚河姆渡遗址有最早的大漆残片，距今已有6000余年。随着秦汉时期经济发展，大漆漆器更是成为达官贵人的生活器物，那红黑相间的色彩中流淌着盛世记忆。

　　甘肃作为丝绸之路的要冲，漆器更成为东西方文化交流的重要载体敦煌悬泉汉简中，曾记载过漆杯漆盘等器物通过丝路流通的史料；魏晋南北朝时期，麦积山石窟的部分造像衣饰上，仍能见到大漆髹涂的遗存。不同于现代化学涂料，天然大漆需经滤漆、晒漆、调漆等多道工序提纯，其干燥过程对温湿度要求极高，且髹涂时需层层叠加，少则数层，多则数十层，每一层都需等待自然干燥后再进行打磨，一件复杂漆器的制作往往需要数月甚至数年。这种慢工出细活的特性，既是大漆工艺的魅力所在，也让它在快节奏的现代社会面临传承挑战。

《沐春》入选第二届中国（宁波北仑）青年漆画大展

　　而魏早冬的突破，正始于对慢工艺的敬畏与对新表达的探索。在深耕传统漆器制作的同时，他将目光投向漆画艺术，试图打破漆器即器物的传统认知，让大漆以绘画的形式走进当代艺术视野。漆画区别于油画、国画，其独特之处在于材质语言天然漆的光泽、肌理，与金、银、螺钿、蛋壳、木粉等材料的结合，能创造出丰富的视觉层次。

《夏夜之梦》入选2021中国（厦门）漆画展

　　魏早冬说，传统意义上来说，漆画主要是以花鸟居多，符合中国人文的审美，但是随着人们对漆画的理解，美好的生活也成为漆画的重要素材被艺术家所展示，但无论如何创新，不变的还是原生态的颜料，和画中透出的美好元素。

《那年时光》入选第三届中国（宁波北仑）青年漆画大展、荣获第四届甘肃省美术金驼奖银奖。

　　而对于魏早冬来说，创新不止于此，一些抽象题材的画面也被搬上了漆画，让这个门派以多元包容的形式融入中国绘画流派。

　　魏早冬说，在中国说起大漆漆艺，一般认为是漆器和漆画，漆器更久远一些。但是无论哪一类，在时光的沉淀中等待都是必须面对的成长。

　　我们的作品会慢慢风干，这个过程最少需要三个月。魏早冬指着工作室的阴干房介绍，这座放着未来艺术品的房间控温控湿，在时间的凝练中成就精品。

　　作为兰州工业学院艺术设计学院教师、丝路漆艺与文创中心负责人，魏早冬更清楚传承二字的重量。在课堂上，他从不急于让学生上手创作，而是先带他们去漆树林观察漆树汁液的采集过程，让他们触摸不同年份的漆料，感受大漆从黏稠液体到温润漆膜的变化；他会把自己珍藏的老漆器残片带到课堂，让学生通过实物了解大漆的老化规律；在实践课上，他手把手教学生打磨漆胎、调配漆色，哪怕是最简单的平涂工序，也要求他们做到无刷痕、无气泡。

　　近年来，他带领学生开发的大漆文创产品更是打破了传统漆器的高端化局限以敦煌纹样为灵感的大漆书签，用薄木胎制作，仅髹涂3-5层漆，搭配烫金工艺，既保留了大漆的温润，又降低了成本，这些文创产品不仅让大漆走进了普通人的生活，也为年轻传承人提供了技艺转化的思路。

　　对魏早冬而言，大漆早已不是一门单纯的技艺，而是一种能与历史对话的文化语言。他常说：天然漆会随着时间推移慢慢氧化，颜色会变得更温润，肌理会变得更丰富这就像传统文化，只有不断与时代对话，才能焕发新的生命力。如今，他仍在不断探索：尝试将大漆与现代材料结合，用碳纤维制作轻薄的漆画载体；探索大漆在公共艺术中的应用。

　　从博物馆里的汉代漆片，到工作室里的现代漆画；从传统漆器的精工细作，到文创产品的贴近生活，魏早冬用十几年的坚守，让千年大漆在陇原大地上焕发出新的光彩。

　　未来，这位甘肃匠人必将继续以漆为媒，在传承与创新的道路上坚定前行，让甘肃的大漆文化不仅照亮历史的长河，更能在现代时尚的舞台上，讲述属于中国、属于甘肃的非遗故事。

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