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【央视新闻客户端】

卧底缉毒警察杨一鹏回归正常生活，" 侥幸 " 能得补偿亲人家庭的机会；

之安继承了父亲伍建国的警号，以新一代缉毒警察的身份履职，传承禁毒精神；

多仔失约了，没能像曾允诺的那样，跟之安去滑冰、吃好吃的，看很多风景；

牟森、麦嘉敏得到了应有的审判，他们的罪行应交与法律裁决，给正义一个公道……

作为新时代禁毒剧，《围猎》完成了它在荧屏上的禁毒 " 最后一公里 "。而不论是情感上的 " 人生海海，欢喜而已 "，还是生活中的禁毒警钟长鸣，《围猎》的余韵都还在发酵。

《围猎》的创作起点，天然带着纪实文学的厚重底色。这种创作基因，使其从创作之初便跳出了 " 艺术虚构优先 " 的惯性，转而以 " 回应现实 " 为核心诉求。

该剧既未沉溺于警匪对决的戏剧化爽感，亦未止步于普法教育的单向度输出，而是以 " 围猎 " 为题眼，在 " 英雄—毒贩—众生 " 的三维坐标系中，绘制出一幅当代中国禁毒斗争的全景生态图。

《围猎》聚焦 " 后冰毒时代 " 的新型毒品犯罪，记录了缉毒警察与毒贩在技术、人性与地域维度上的复杂博弈——当毒品犯罪呈现网络化、年轻化、隐蔽化特征，当伪装成罐头、邮票的新型毒品开始渗透普通人的现实生活，当 " 家族式制毒 " 成为禁毒新挑战，该剧的叙事选择，完成了对禁毒斗争形势新变化的精准回应。

从 " 英雄传奇 " 到 " 生态扫描 " 的维度拓展

《围猎》的核心突破，在于其对 " 禁毒叙事 " 的维度重构。它没有将镜头锁定于 " 孤胆英雄 " 的独角戏，而是以 " 棋手—棋子—众生 " 的三重视角，构建起一个立体的禁毒生态网络。

如果说缉毒是棋盘上的角力，执棋者便是缉毒警察。剧中，杨一鹏与之安两条人物线，构成了 " 经验型侦查 " 与 " 智慧缉毒 " 的代际对话，构建起双轨并行的 " 棋手 " 叙事。

杨一鹏的侦查方式带着鲜明的 " 草莽英雄 " 色彩：他扮成货车司机深入码头鱼市，跟马仔叔称兄道弟，是混混们眼里能平事儿的 " 镇仔 "。这种 " 以身为饵 " 的原始方法，既是 90 年代至 2010 年前后缉毒工作的真实缩影，也暗含着对 " 英雄主义 " 的朴素诠释——没有高科技加持，靠的是血肉之躯的勇气与信念。

但就像导演李少红在看片会上提到过的，禁毒和刑侦最大的不同是 " 没有第一现场 "，杨一鹏之所以能 " 沉下去 "，因为尚有看得见摸得着的交易链，冷链运输尚能 " 人赃俱获 "。随着新型毒品的不断蔓延，之安要面对的是虚拟空间中用游戏语言甚至虚拟货币交易的隐匿贩毒链路，这种 " 科技赋能 " 的侦查模式，折射出新时代公安队伍的专业化转型。

而杨一鹏与之安从 " 互不理解 " 到 " 传帮带 " 的互动，更完成了警力迭代的生动注脚：老警察的经验是根基，新警察的技术是翅膀，二者共同托举起禁毒战线的代际传承。

禁毒叙事的复杂性，在于 " 毒 " 不仅是法律概念，更是缠绕着欲望与命运的人性困局。《围猎》的深刻之处，在于它没有将毒贩简单符号化为 " 恶的化身 "，而是剖开每个 " 棋子 " 的生存肌理，追问 " 他们为何成为棋子 "。

多仔、四眼豪和马仔叔，是典型的 " 底层堕落者 "，他们或因生活所迫，或为欲望驱使，成为贩毒生态网末端的一环。多仔的悲剧性更甚则在于，他从身为毒贩 " 遗腹子 " 到在毒窝中长大，始终拼尽全力挣脱毒网的束缚，之安的出现更是愈发坚定他挣脱泥淖的决心，并最终用生命为筹码，完成了精神维度的洗礼。

牟森成为制毒师的过程，同样显得人在命运摆布下的荒唐可笑：作为上一代毒枭的私生子，为完成母亲遗愿，想尽办法进祠堂、入族谱，似乎他所做的一切都是为了一张虚无的 " 牌位 "，一种旁观者看来并不光彩的身份认同。黎海鹏、麦嘉敏兄妹、唐堇姗、渡爷、刘力波、金牙万等，则以牟森为轴线，串联起贩毒网络生态中的群像，权力寻租、为情所困、势力盘剥对应不同人的动机与目的，也照见毒品如何一点点驱策恶，异化人。

最后是市井烟火的 " 在场 " 视角，它将镜头从 " 警 "" 匪 " 二元对立中抽离，投向被毒品浪潮席卷的普通市井。比如四眼豪，他迈出的堕落一步，是为给丽丽奶奶赚药费；吸毒者展翠经历数次复吸，女儿却也被她养得很好，小姑娘最终也得到了社会的救助。这些 " 非核心角色 " 的存在，让禁毒叙事摆脱了 " 宏大叙事 " 的空洞，变得具体可触，同时完成对 " 禁毒为何需要全民参与 " 的深层诠释：毒品的危害，从不是某个群体的灾难，而是整个社会的伤口。

禁毒剧的 " 质感升级 " 与 " 边界拓展 "

禁毒剧的创作始终面临一个难题：既定的 " 正义战胜邪恶 " 结局，容易消解叙事的紧张感；而对 " 过程艰难 " 的过度渲染，又可能滑向悲情主义。《围猎》探索出了一种新的可能：将 " 过程的艰难 " 转化为叙事的核心张力，在 " 已知结局 " 中挖掘 " 未知的路径"。

剧中对新型毒品制造与交易流程的揭秘，堪称 " 硬核科普 "。从伪装成罐头的粉红毒品、" 邮票 " 的化学合成步骤，到交易方式隐藏在 709 游戏系统中，毒资通过虚拟货币洗钱等操作细节，这些内容既满足了观众对 " 犯罪黑箱 " 的好奇心，又承担着 " 警示 " 的社会功能。

在悬念维度，《围猎》并未以制造信息差的方式制造身份谜团。杨一鹏是卧底开篇即明牌，将悬念从 " 身份危机 " 转向 " 命运危机 "：他能否在长期潜伏中保持心理防线？他的线人会否因信任崩塌而暴露？他的家人是否会因他的 " 失踪 " 遭遇危险，或因他长期缺席家庭生活而心生疏离？

这种处理的妙处在于，它让观众从 " 猜谜者 " 变为 " 共情者 "。观众看到的不是一个 " 超级英雄 "，而是一个会恐惧、会思念、会脆弱的普通人。这种 " 去神化 " 的英雄塑造，反而让 " 致敬缉毒警 " 的情感共鸣更加强烈。

视觉语言的选择，是《围猎》构建真实感的重要手段。全剧采用略带颗粒感的胶片摄影，色调偏冷灰，与高饱和度的霓虹灯、暗潮涌动的地下交易场景形成强烈对冲。码头场景中，咸湿的海风裹挟着鱼腥味扑面而来；制毒窝点里，刺鼻的化学药剂气味似乎穿透屏幕；甚至连警察办公室的白墙，都带着常年未装修的斑驳痕迹。

这种 " 粗粝美学 " 拒绝了视觉奇观，转而用真实的场景细节还原禁毒斗争的沉重底色。当杨一鹏在船头裹着衣服被海风吹得瑟瑟发抖，当多仔在爆炸的冲击下浑身是血地躺在遍布烟尘的地上，观众感受到的不是 " 刺激 "，而是 " 疼痛 " ——这种疼痛，正是对缉毒警察牺牲奉献、普通人受到毒品戕害最直接的共情。

从 " 警示说教 " 到 " 价值共识 " 的传递路径

《围猎》作为新时代禁毒剧在当下的意义，不止在于讲述一个 " 好看的故事 "、突破某种 " 叙事的范式 "，而是构建一套 " 可感知的价值体系 "。

《围猎》将英雄主义的当代表达转译为具体可感的职业精神。缉毒警察是一份职业，与三百六十行并无二致。从职业角度切入，去看待缉毒警察们对职业的满腔热血和无上限的职业荣誉感，实现 " 与我有关 " 的精神共鸣，让英雄不再遥远。另外一方面，新老禁毒警察之间的传帮带，不仅有传承精神，更见传承的士气，展现新时代公安队伍建设的专业化成果。

新型毒品的危害，最易被低估的是其对 " 普通人 " 的渗透。《围猎》用大量篇幅刻画毒品对普通人命运际遇的改变，将 " 毒品危害 " 从新闻里的 " 数字 " 转化为身边的 " 悲剧 "。毒品不止夺走展翠的理智底线，更让她的孩子失去母亲的庇护。这种情感本能上的痛苦，比任何说教都更有冲击力。当观众意识到 " 下一个受害者可能是我的孩子、我的朋友 "，全民禁毒的意识便从 " 要我参与 " 变为 " 我要参与 "。

《围猎》的共鸣长久，也不止源于禁毒类型本身。通过不同角色的命运分野，它提出了更深刻的命题：同样是面对诱惑，为何有人选择坚守（如杨一鹏），有人选择沉沦（如牟森）？同样是遭遇创伤，为何有人选择复仇（如牟森），有人选择救赎（如多仔）？

如前所述，牟森作为制毒师，他一直困于欲望和执念，反抗宗族对 " 血缘 " 的执念，期望获得身份的认同，却在反抗中迷失自我，最终成为自己曾经最痛恨的人。这种 " 反抗与异化 " 的母题，让剧集超越了类型叙事的局限，走向更宽广的现实哲思：禁毒的本质，或许不仅是打击犯罪，更是帮助每个人在命运的十字路口，做出正确的选择。

此外，作为全剧贯穿始终并互相映照的叙事线索，之安和多仔之间也非单向度的 " 拯救 "，而是基于命运本身的双向救赎。之安的出现如同多仔被毒云包裹的宿命里，在裂隙中照进的一道光；而多仔的存在，解开了之安因父亲牺牲而生的心结——当年轻的生命得到拯救，灵魂的底色重归澄澈，即是对英灵的告慰，也是对禁毒现实意义的彰显。

《围猎》的类型突破，本质上是现实主义的创作探索。它没有依赖类型片的套路，而是扎根于真实的禁毒实践；没有贩卖苦难或英雄主义，而是以悲悯与反思构建价值共识。它将当代人面对 " 天崩开局 " 时的迷茫、反抗真实记录，将类型剧中之于毒品的警惕拓展至现实关照层面 " 不同选择造就不同人生 " 的讨论和深思。

《围猎》用创作实践证明：好的类型剧，既要 " 类型化 " 以吸引观众，更要 " 去类型化 " 以触摸现实；既要讲好 " 警察抓坏人 " 的故事，更要讲好 " 为什么有人选择成为坏人 "" 我们如何共同阻止恶 " 的命题。

禁毒斗争永远在路上，禁毒剧的创作亦需持续突破。《围猎》提供的参照系启示我们：未来的禁毒叙事，需继续坚持扎根现实的创作态度，以更开放的视角扫描禁毒生态；需深化以人为本的表达逻辑，让英雄可感、让受害者可信、让普通人可参与；更需在时代性与艺术性之间找到平衡，让现实主义的重量，真正走进观众的内心。

毕竟，最好的禁毒宣传，从来不是口号，而是一个个具体、鲜活、有温度的故事。

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