6月12日上午，“红色印迹：中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年纪念主题展——馆藏文献里的抗战图像记忆”在上海图书馆淮海路馆第一展厅开幕。展览精选上海图书馆馆藏百余种、200余幅图像文献，从日寇侵华历史、全民浴血奋战、抗日救亡宣传、民族伟大胜利等四个方面，全景呈现中国人民十四年伟大抗战历程，以及世界反法西斯战争的正义斗争。

“图像是一个时代的历史载体，也是人们接触过往记忆的直接途径。”上海大学历史学系副教授徐之凯说，透过平面直观的画面了解立体鲜活的历史，从中接触并认知近代中国的变迁，以及社会思想潮流的流变。”

展览中呈现的大量抗战时期的版画作品，生动形象、感染力强，不仅记录了历史的烽火岁月，更凝聚了艺术家们的爱国情怀和民族精神。作为左翼文化运动的旗手，鲁迅大力扶持和培育的中国新兴木刻运动成为“战斗的艺术”，深入大众，在救亡宣传中发挥出了巨大的作用，成为激励民众、凝聚力量的重要武器。

此次展出的李桦《鲁迅先生在木刻讲习会》定格下重要历史时刻——鲁迅于1931年发起木刻讲习会，引进西方木刻连环画和苏联版画作品。比利时版画家麦绥莱勒的“木刻连环画故事”，由鲁迅亲自推荐出版，以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，赢得了广大观众的喜爱。此外，鲁迅还通过与苏联版画家交换宣纸等物品，收集了他们的手拓作品，并汇编成《引玉集》出版，进一步推动了中外艺术交流。

1938年4月10日，鲁迅艺术学院在延安成立，这是中国共产党创办的第一所文艺类专门院校，其美术系汇聚了大量木刻艺术工作者。在这里，师生们不仅参加了生产劳动、减租减息运动等实践活动，还积极投身民主建设和抗日反奸斗争。亮相展厅的《鲁艺木刻特辑》，收录的古元《人民的刘志丹》、张望《讨论候选人》等，都是画家深入生活后的真实写照，成为许多木刻工作者学习的范本。

伴随抗日根据地的文化建设，陕甘宁边区的版画艺术以延安鲁艺为中心，形成了以古元、彦涵、夏风为代表的延安画派。其中，古元的《减租斗争》更是成为延安木刻的经典之作，生动地表现了农民在根据地减租减息运动中与地主说理斗争的情形，反映出劳动人民当家做主的新风。

1945年初，与中国渊源颇深的美国女作家赛珍珠，挑选了曾在美国展出过的、以中国抗战生活为题材的木刻作品82幅辑成一册《中国木刻选》，在美国和加拿大出版，这是国外首次出版中国抗战时期的木刻作品集。

1947年，曹聚仁、舒宗侨联合编辑了《中国抗战画史》。这部巨著历时2年，收录40余万文字、千余张照片和地图，留下了大量的日军侵华罪证和中国人民抗日英雄事迹，是第一部内容完备、详尽解读抗日战争全过程的重要历史文献。

十四年抗战中，美术工作者们创作了大量木刻连环画，编写故事、塑造英雄、动员群众。其中，许多作品都是根据抗战真实事迹绘制，如木刻版画《狼牙山五壮士》。这幅作品源自大家耳熟能详的抗战真实故事，1941年，日军对晋察冀北岳区进行秋季“扫荡”，企图占领狼牙山脉，马保林、胡福才、胡德林、葛震林、宋学义等五名战士，为掩护大部队转移，战至弹尽粮绝，最后从悬崖上纵身跳下，三人牺牲、二人获救。画家彦涵与作家华山彼时在太行山敌后工作，从《晋察冀日报》的报道中得知这一英雄事迹后深受感动。1944年，彦涵根据华山的文字描述，采用木刻的形式完成了这部十六幅连环画。

在形式上，丰子恺的漫画是描绘战时生活的代表性作品。他的《客窗漫画》等图书，虽因战时物资条件限制，印刷粗粝，但他在举家流离中坚持创作，记录了真实、有温度的战时民众生活。

《三毛从军记》是中国第一部无字长篇漫画，也是中国军旅漫画的代表性作品。张乐平将在前线、后方的宣传所见绘成《三毛从军记》，出版后引起社会轰动。

抗战时期，无论在前方还是后方，都涌现出了各种题材的抗战宣传故事，包括《一二八纪念故事》《八百好汉死守闸北》《抗敌正气画集》。在展览开幕之前，十多名热心的读者前往上图，与馆所工作人员一起，在上述故事里选取自己中意的片段，用上海话进行朗读。这之中，有已经退休的老师，也有刚上小学的孩子；有近代文献的专业研究者，也有给专业学子；有土生土长的上海居民，也有不远万里来中国求学的外国友人。他们的成果汇成“沪语讲抗战故事”的音频集成，成为展览的一部分。

上海大学教授忻平认为，展陈视野开阔，包罗万象，反映了中国共产党在每一个阶段的主张，明确了抗日民族统一战线的作用。同时，突出了上海的特点，如一·二八事变、八一三事变、左翼文化运动、上海的安全区等，都是抗日战争期间上海独具的重要事件和现象，充分显示了上海是中国抗战的不可或缺的重要组成部分。

展览期间，上图的专业馆员将与上海大学学生共同组成讲解团队，每天开放预约讲解，并通过挖掘红色文献资源，完善和丰富馆所“文献党课”小程序，助力基层党务工作者学习。