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俞平常常望着《月宫嫦娥》出神——那是多年前，他和父亲一起制作的漆器镶嵌挂屏，曾荣获省市级奖项，属于收藏级作品。
寿山石、红珊瑚、绿松石等9种材料镶嵌于漆面，形成浮雕式立体装饰，让嫦娥“活”了起来。旁人观赏，只觉得精美。但俞平将其挂在工作室里，当作对自己的一种提醒。
“我觉得嫦娥是家喻户晓的神话人物，应该是漂亮的，所以当时雕了一个面带微笑的美女。正自我感觉良好时，被老爷子狠狠批了一顿。”俞平回忆，父亲严肃地告诉他，做艺术必须真正融入作品，“伫立于月宫的嫦娥是寂寞惆怅的，怎么可能面带微笑？我们刻画人物，不仅要有‘形’，更重要的是‘神’。”
作为上海漆器制作技艺与顾村俞氏百宝镶嵌的第四代传承人，俞平全心投入这项技艺时已经41岁，而那时，“许多年轻人连‘百宝镶嵌’是什么都不知道”。俞平深感责任重大，也有些焦虑，但父亲的话点醒了他。传统技艺能“传下来”，离不开一代代人以匠心守艺。路很难走，但还是要一步一个脚印。
新的时代，也有新的机遇。受过高等教育、有企业管理经验的俞平，有着父辈、祖辈不曾有的优势。这些年，他持续探索，以创新破局，逐渐让传统技艺走入现代生活，在阳光下开出新的花。
“怎么能放弃高薪去做这个”
百宝镶嵌，由明嘉靖年间扬州漆器艺人周翥首创，距今已有500多年历史。该工艺以木胎为底，运用浮雕、镂雕等技法，将百余种名贵材料镶嵌于漆面，形成浮雕式立体装饰。
民国时期，不少扬州手艺人来沪谋生，俞平的祖父俞庆荣也是那时来到上海，开创了海派“俞氏镶嵌”工艺。由其领衔制作的作品《松鹤延年》，于1974年被时任总理周恩来选作国礼，赠送给朝鲜。
后来，其子俞升寿继承衣钵。1961年8月24日，《解放日报》头版《老艺人热情带徒传艺》一文中写到，当时在上海雕漆屏风厂做学徒的俞升寿经常利用业余时间跑古玩市场、博物馆，向国画院画家讨教国画知识。在延续传统工艺的过程中，俞升寿融入本土元素和材料，开创了自己的风格，创作的作品多次荣膺国家级工艺美术大奖。
祖辈父辈声名在外，俞平却不是一开始就想好要接班。小时候，祖父一边创作，一边叫他做螺钿。这是一种装饰技艺，用螺壳与夜光贝磨制成人物、花鸟图形薄片，再根据画面需要镶嵌在器物表面。每完成一片，祖父就给他2分钱，一天下来，俞平能赚上几毛钱。“当时觉得能赚到零花钱很开心，也没想过今后就要做这